呼唤百花齐放的科幻创作春天

中国科幻小说发展到现在，已经十分繁荣。如何进一步繁荣，是一个新的课题，需要探索新的途径。如今一派热闹中，尤其需要保持冷静，仔细思考一些问题。

科幻小说（Science Fiction）从定义上理解，要含有科学的元素。这里所说的科学包括自然科学和人文科学。鲁迅在其作品中指出：具备科学的元素，才符合“科学小说”的概念。如果作者要写一个科学问题，应该基本符合科学原理。当今中国科幻小说和奇幻小说、幻想小说的界线越来越模糊了，这是一个值得思索的问题。

科幻小说一般划分为重科学流派（或凡尔纳流派）和重文学流派（或威尔斯流派）。流派不仅涉及创作方法、表现形式，也和相应的功能有一定关联。

从功能来说，重科学流派含义简单明确，重文学流派却有进一步探讨的必要。以威尔斯的《隐身人》为例，虽然读者不能从中学习“隐身法”，但是作者却在荒诞的故事里，提出一个严肃问题。一个人如果企图脱离社会，必将无法独立生存，甚至会自取灭亡。所以建议将原来的重文学流派，改称为“重社会学流派”，但是否需要从中再析出一个“文学流派”，需要进一步研究。道理很简单，没有什么作品能够离开文学，何必再另外独树一帜。

一篇科学幻想小说应该有一个主题。重科学流派必须有一个切实可靠，经得住实践检验的科学主题。我曾经提出“科学幻想是科学研究的直接继续”，其中包括科研项目的直接研究与通过文献材料的间接研究两种方式。

科幻小说的功能主要在于建立科学的理念，对科学的研究也有一定的指导意义。如果作者本身就是某一个方面的科学工作者，或许在研究中已经有可靠的线索，基本可以预见到触手可及的结论，但是所掌握的材料尚不足以形成严谨的论文，就不妨延伸为科幻小说，宣示自己的科学见解；或者跳出具体的课题，从更高、更加广泛的认识空间，针对某些科学领域内故步自封的思想方法，提出新的研究途径，同样也具有科学研究的指导意义。这样的作品从立论到细节都是真实的，可经得住严格的科学检验，甚至可以列出参考文献，作为有力的支撑。当然，从事这种科幻作品写作，不能实行关门主义，也不一定非要论文或科研项目支撑，也不要求是否具备相应的研究基础。只要态度严谨，任何人都可以创作。

重社会学流派应该含有一个严肃的社会主题。我曾经提出“幻想从现实起飞”“荒诞的外衣里，寓有一颗严肃的心”，其实就是这个道理。

以上的科学主题和社会主题，能兼而有之就更好。如果既无严谨的科学主题，也没有严肃的社会主题，只是天马行空、随意幻想、 “荒诞的外衣里，还是一颗荒诞的心”，那就是另外一回事了，不妨称为娱乐流派。娱乐并非贬义词，它也是生活的需要，具有一定的积极意义，我自己也尝试写过这样的作品，只是不要把这种随意的幻想，当作是严肃的科学就好。

其实娱乐流派写的就是奇幻小说。为什么不旗帜鲜明表示是“奇特幻想”的作品，非得说是“科学”幻想的作品？贴上“科学”的标签，不免会造成一些没有分辨能力的少儿读者思想混乱。一些作家应该从挖空心思、争妍斗奇的路子中解放出来，认真发掘现实生活与科学的深沉内涵，创作出有实在意义的作品。不要太“浮”，而是需要“沉”。

事实上，在科幻文坛中本来就存在这3大流派。流派没有高低之分，只有功能不同。这一点，需要特别申明。

20世纪某个阶段，我曾经提出中国科幻小说似乎存在着科学性、文学性、民族性和现实性4个方面，不同程度的不足，尚未能十分完美。现在已经有很大改进，却多少还有一些残留问题，需要进一步注意。

科学性的不足有客观原因，和作家本身的条件有关。当今的科幻作家虽然有许多经验丰富的科学工作者，但是以在校和毕业不久的青年作者居多，其中还有许多文科出身的作家，接触自然科学会产生一些问题也是可以理解的。但是作为一个堂堂大国，总要有一些科学性比较鲜明的作品，才能反映我们应有的科技水平才好。

文学性不足是另一个情况。尽管我国的许多科幻作品写得还不错，但是和主流文学作家相比，还是有相当大的差距，特别是在塑造感人的艺术形象和营造深沉的意境方面，还没有太突出的作品。文学性不足，也有认识上的原因。文学性不完全等同于情节离奇的故事。情节离奇曲折固然很好，也是浪漫主义的一种表现，但是更加重要的是联系典型环境，刻画典型人物。要写出人的思想境界，也要联系社会生活背景，不能简单把文学性仅仅理解为故事情节。

民族性不足也是一个问题。特别是20世纪80-90年代，许多作品言必称洋人，似乎不“洋”不足以为科幻。使人高兴的是现在已经大大改观，中国人写的作品，基本是中国样子了。我们的作品应该具备本民族的文化特色，才能立足于世界文学之林。我们强调民族性并不是完全排斥外国的元素，一些题材的背景本来就是国外的，当然要写国外的环境和人物。但是不能过于泛滥，不能成为主流。

最后是现实性的问题。科幻小说是文学的一个门类，文学作品不能离开现实生活的原则，科幻小说也一样。科幻小说是一种特殊的浪漫主义，通过折射或者反射的方式来反映现实生活。遗憾的是现在一些作品，基本上是脱离现实的闭门造车，因此不会受到社会大众的关心。

有一次我和王晋康在武汉大学向武汉市各个高校的科幻迷演讲，听众提问：“为什么社会大众不关心科幻小说？ ”我回答： “问题在于你不关心社会大众，社会大众怎么关心你呢？”

社会大众关心什么？全球变暖、环境恶化、雾霾、沙尘暴、反贪、下岗、留守儿童、空巢老人、耕地锐减、物价飞涨，以及住房、医药、教育新的“3座大山”等，许许多多社会大众关心的热点问题，几乎没有一个不能进入科幻的领域，可是却很少被科幻作家注意。只是奢谈外星人、机器人、外国人这些与现实生活无关的不痛不痒的问题，社会大众怎么可能关心你的作品。

回顾中国科幻小说发展历程，我国的科幻读者群从少儿逐渐转移到高中生、大学生。主要的作者群，基本上也是学生，或者刚刚毕业不久的年轻人，自然会造成这个“小众”现象，而非社会期待的大众文学。所以我认为我们的科幻看起来似乎非常繁荣，但是给人的印象，基本上还是一种校园文学，并未达到真正成熟和大众化的阶段。

我们不能忘记科幻小说说到底是浪漫主义的一个分支，通过折射的方式反映现实生活。科幻小说的奥妙就在这里。往而不返，失之于“浮”；能往能返，方可谓“沉”。如果忘记了这一基本点，仅仅放纵于不羁的幻想，忘记了联系现实，就不免有“无本之木”“断线风筝”之讥了。

文学作品成熟的标志就是脚踏实地联系现实，真正反映大众的心声。愿我们的作家继续努力。

科幻小说不能等同于未来学，也可以是过去式，或者现在进行式。未来是有根据的展望，过去是认真的总结和反思，但是这一切都应落实于为现在服务。所以最重要的是现在进行式，社会大众关心的作品才应该成为主流。科幻作家站在云端高瞻远瞩，放眼未来，总有写不完的宏篇大论。鲜有人总结过去，特别是俯视脚下的现实。我曾尝试写过房改、中国足球、打工妹与打工仔的恋爱等选题。平凡的生活中，平凡的人物也有幻想，几乎无一不能入题。呼吁大家不妨试一试，哪怕给出一点点空间，不必好高骛远，尝试一下这种贴近地皮和人生的作品。沾一点泥土不等于水平低，总比对着天空放空炮实际些。

20世纪50-60年代，我们过于强调科幻作品的科普功能，仅仅作为普及科学知识的一个载体，固然失之片面，因而演绎为一场对科幻作品的大批判。当时我在北京的一个十分严厉的批判会上就抗争提出，科幻作品从本质上属于文学，只不过当时行政管理归属中国科普作家协会而已。科幻作品可以有科普功能，也可以完全没有，不要设置界线。

彼一时、此一时。去年我在深圳参加了一个“大科普”会议，不问科幻作品的流派，统统视为“科普”范围。我提出当今科幻作品形形色色，需要慎重厘定，不能将近似玄幻的作品，也当作是“科普”。如果混淆界线，就不能真正达到提倡科普的初衷了。

所以我认为，科幻作品可以不涉及科普，也可以认真宣传科普。这需要相关部门重新制定计划予以提倡鼓励。

目前现代迷信广泛流行，其特点就是披着“科学”的外衣，大肆宣扬伪科学。所谓“北纬30度之谜”就是其中之一。北纬30度其实就是一条普通的纬度，没有任何神秘之处。谎言一再重复，不知欺骗了多少人。特别不能容忍的是一些地方有关职能部门，为了本地经济效益，居然也对此大肆宣扬，这应该严厉处置。

外星人、移民外星，尽管不属于伪科学之列，也是一种不实在的命题。我们不否认广阔宇宙中，有可能存在高智慧生物。但是迄今为止，并没有任何确凿可靠的证据说明外星人真的到达了地球，而神乎其神的传说却有一大堆。我们不能相信任何没有根据的传言。对于移民外星也一样。人类作为生物体，其实非常脆弱。赖以生存的大气圈或生态圈，即使有一点变化，就有可能导致整体灭亡。地球历史上几次生物大绝灭，就是实实在在的例子。个别宇航员在特殊情况下，短时间在外星环境中生存有可能，却绝对不能以此为例，认为人类可以整体移民外星。普希金写的《渔夫和金鱼的故事》非常动人，仔细想一想，金鱼是淡水鱼，真的可以生活在大海中吗？它可能一分钟也活不了。人类就像这种“淡水鱼”，真的可以像童话一样“移民”在虽然同样也是“水”而成分却完全不同的“咸水”环境中，却能如鱼得水般繁衍生存吗？我们应该宣传的是认真爱护环境，而不是把地球弄糟了一走了之的不负责任的态度。

商业化是一柄双刃剑，有利也有弊。商业化的成功操作，不仅给出版单位带来丰厚利润，也给科幻小说带来了空前繁荣，推出了一大批优秀作品和红透半边天的作家。可是商业化也产生一些负面作用，其中一个问题就是作品模式化。只要某种形式的作品容易推销，就组织人力成批制造，形成铺天盖地的气势，使读者以为科幻小说“只能”是这个样子，非此“不能”叫科幻小说，至少不是“正统”的科幻小说。作家们当然也沿着这条路子一直走下去，从而失去了多样化和“百花齐放”的景象，影响了当今中国科幻小说的发展。

我支持商业化，非常高兴看到商业化带来的正面效应，但我们也必须正视商业化造成的一些弊端。在合理推行商业化的同时，还要有效克服存在的问题，使我们的科幻小说不要沦为一个固定模式，成为成批生产的商品。流行一时可以，千古不朽就未必。流行小说和经典文学作品的区别，应该有所认识。

我们必须勇于求变、求新，勇于放弃，勇于开拓，从不同的时空层面施展我们的想象力，从不同的风格和形式探讨新的道路，同时营造不受任何框框约束的自由创作环境，推动不同流派顺利发展，从而促进我国科幻文学的繁荣与发展，促进科幻对国家自主创新的影响，使我国的科幻小说真正进入百花齐放、百家争鸣的春天。

（责任编辑 王丽娜）